El domingo 3 de noviembre se proyectará Sin techo ni ley (1985), una de las películas clave de Agnès Varda, en Le Cinéma, la sala de cine del IFAL. Sobre esta película (que sigue los pasos de una joven que vagabundea por la provincia francesa) se han hecho múltiples interpretaciones filosóficas (enfocadas en la libertad) y sociológicas (basadas en la construcción de un personaje que intenta vivir en los márgenes). La que aquí se propone es de carácter formal, retomando las investigaciones fotográficas que permitieron la creación del cinematógrafo.
Cuando se habla de vagabundeo en el cine, dos cosas concomitantes vienen a la mente: el caminar, por supuesto, el desplazamiento sobre la marcha, y la atracción por los orígenes, por lo elemental, en relación con los fundamentos mismos del cine. La marcha inspiró siempre a Agnès Varda, desde La Pointe Courte (1956), su primera película. A través de Mona, la vagabunda protagonista que interpreta Sandrine Bonnaire, Varda sitúa su película en la fuente misma de lo cinematográfico, el estado original del registro del movimiento humano y de la vida humana; Sin techo ni ley evoca lo primitivo y lo refuerza con los elementos a los que se enfrenta la chica durante la historia: el aire frío, el agua, la tierra y el fuego.
El ser que camina está en el centro de las investigaciones de Eadweard Muybridge y Étienne-Jules Marey, realizadas alrededor de 1880, cuyas experiencias consistieron, entre otras cosas, en descomponer los movimientos del cuerpo humano. En algún sentido eso es lo que hace Varda: desarma los movimientos de Mona, sus desplazamientos, los resultados de su caminar, e intenta sino recomponer su identidad, al menos de componer un retrato, para retomar el origen fotográfico de la creadora.
Imagen – ‘Animal Locomotion’ (1887), de Eadweard Muybridge
Imagen – Sin título (1893), de Étienne-Jules Marey
En Sin techo ni ley el uso del travelling es esencial para seguir a Mona. La unión en un mismo proceso narrativo de planos y secuencias de carácter documental y de otras propias del cine de ficción, por otro lado, funcionan como instantáneas o estampas que permiten restituir la historia de la chica a través de la mirada de quienes se cruzan en su camino.
Aquí, el tráiler del filme.
